La scrittrice Veronica Franco fu una celebre cortigiana onesta nella Venezia di fine Cinquecento. Pubblicò due opere intitolate Terze rime (1575) e Lettere familiari a diversi (1580). Le Lettere familiari a diversi contengono 50 missive, mentre le Terze rime sono una raccolta di 25 capitoli ternari di cui 18 sono composti da Veronica Franco, 6 da un Incerto autore ed uno, quello proemiale, presumibilmente da Marco Venier. Ispirandosi alla monografia The Honest Courtesan di Margaret Rosenthal, dedicata alla vita ed alle opere della poetessa, Marshall Herskovitz diresse nel 1998 il film Dangerous Beauty, che si situa fra il biografico ed il sentimentale. In questa tesi mi soffermo sulla versione italiana del film, intitolata Padrona del suo destino (direttore del doppiaggio e autore dell’adattamento dei dialoghi italiani Oreste Lionello, assistente al doppiaggio Elisabetta Liberti), mettendo a confronto il ritratto filmico della protagonista e dei cugini Marco e Maffio Venier con la loro rappresentazione nelle Terze rime, concentrandomi in particolare sui capitoli 1-2 – ovvero sullo scambio poetico proemiale fra Marco Venier e Veronica Franco – e sul capitolo 16, in cui la poetessa si difende dagli attacchi di Maffio Venier. Nei testi in esame a firma di Veronica Franco (capitoli 2 e 16) si rilevano aspetti che potremmo definire femministi. Per quanto riguarda lo scambio di versi proemiale (capitoli 1 e 2), parto dalla premessa che l’autore del primo capitolo delle Terze rime sia Marco Venier (il suo nome compare infatti in un esemplare dell’opera). Anche se il locutore del primo capitolo loda la sua interlocutrice, nei versi è possibile leggere, come è stato sottolineato dalla critica, una certa aggressività dell’io poetico nei confronti dell’oggetto del suo desiderio. Invece, nel capitolo di risposta, la locutrice richiede dal suo interlocutore un rapporto basato sulla reciprocità e sulla mutua collaborazione, minando la dinamica relazionale del capitolo di proposta. Nel film la relazione fra i due personaggi è rappresentata in modo romanzato: il personaggio di Marco figura come l’unico vero amore della cortigiana onesta e non ci sono tracce dell’aggressività che traspare dai versi. Mettendo a confronto i primi due capitoli delle Terze rime e la rappresentazione del rapporto fra Marco e Veronica nel film ho rilevato, in linea con la critica, che gli aspetti femministi presenti nel capitolo a firma di Veronica Franco vengono attenuati nell’opera cinematografica. Per quanto riguarda invece il capitolo 16, in esso la poetessa difende se stessa dagli attacchi di Maffio Venier, autore di tre testi poetici diffamatori ai suoi danni, sfidandolo a un duello letterario e insistendo sulla parità tra i sessi. I versi del capitolo sono messi a confronto con una scena del film in cui il personaggio di Veronica, impegnato in una sfida poetica con Maffio Venier, sostiene l’uguaglianza tra i sessi sia a parole sia brandendo la spada. Tuttavia, la scena del film finisce con l’intervento di Marco in difesa di Veronica, in linea con i moduli retorici della commedia romantica. In ultima analisi, il testo filmico si allinea soltanto parzialmente al messaggio femminista che emerge dalla produzione letteraria e dalle scelte esistenziali di Veronica Franco. Mentre nel film il personaggio di Veronica cerca in primo luogo di migliorare la propria posizione, la produzione letteraria di Veronica Franco considerata nel suo insieme è caratterizzata dal desiderio della locutrice di migliorare la condizione di tutte le donne nella società.