In questa tesi viene rappresentata la mia traduzione dall’italiano al croato del film “Quo vado?”, vengono fornite informazioni sul film e vengono esposte le problematiche traduttive riscontrate. Allo scopo di ottenere informazioni sulla pellicola e sulle metodologie traduttive da adottare, vengono consultati degli appositi siti internet, nonché delle opere sul sottotitolaggio. Nella parte introduttiva vengono offerte informazioni sulla vita e e sulla carriera del registra (Gennaro Nunziante) e dell’autore (Checco Zalone), e vi vengono esposte pure le loro filomografie. In più, ci viene presentata la scheda tecnica del film, la quale contiene varie altre informazioni (data d’uscita, genere, attori, fotografia, montaggio, musica, produzione, distribuzione e riconoscimenti). Infine, c’è anche la sinossi del film, la quale ne riassume la trama. La parte operativa prosegue con la presentazione del corpus contenente la trascrizione del film e la mia traduzione dei sottotitoli. Poi segue la parte teorica inerente al sottotitolaggio, nonché il commento alla mia traduzione e alle problematiche incontrate. Quanto alla parte teorica, viene offerta la definizione del sottotitolaggio e ne vengono esposti i tipi (sottotitoli interlinguistici, bilingue e intralinguistici). In più, ne vengono commentati i pregi (come la sua utilità economica e temporale, nonché l’utilità nell’apprendimento delle lingue straniere) e i difetti (come il fatto che si perde una parte delle immagini sullo schermo). Vengono inoltre elencate e spiegate le caratteristiche del sottotitolaggio, tra cui la riduzione testuale, in quanto nei sottotitoli spesso non viene riportata la versione integrale dei dialoghi, la condesazione e la riformulazione a livello verbale e quello sintattico, poiché nei sottotitoli si ha la tendenza di sintetizzare e riformulare i dialoghi, l’eliminazione a livello lessicale e quello sintattico, sia per questioni di spazio, sia per il fatto che è importante evitare la ridondanza, e infine la coesione e la coerenza, con particolare enfasi sulla coesione intersemiotica e sui problemi relativi alla coerenza interna del testo. Viene poi spiegata la scelta del titolo, il quale rimane intatto (“Quo vado?”) per evitare la perdita del significato sarcastico ad esso attribuito. Si prosegue con la spiegazione del trattamento delle imprecazioni nella traduzione audiovisiva e con il commento sulle mie scelte traduttive riguradanti le imprecazioni, le quali, per non causare cambiamenti dell’effetto emotivo presente nell’originale, non vengono censurate (tranne che nei casi in cui la traduzione fedele risulta troppo pesante per la situazione in cui la parolaccia viene pronuniciata). In più, si spiega il trattamento di una lingua non standardizzata nella traduzione audiovisiva e viene offerto il commento sulle mie scelte traduttive riguardanti tale lingua, le quali, visto che mi trovo in linea con il pensiero che bisogna evitare stereotipizzazioni offensive, appartengono a una lingua standard. Il registro però viene abbasato per rendere la lingua più colloquiale. Si prosegue con un elenco delle categorie entro cui è possibile classificare gli elementi culturali che si incontrano nei testi da tradurre, nonché con 2 elenchi di strategie per la trasposizione di tali elementi, per poi commentare le strategie che ho scelto eseguendo la mia traduzione (spegazione, prestito, generalizzazione e adattamento). Viene inoltre commentata la resa della rima, la quale viene mantenuta, in quanto ritenuta importante per la comicità. Si spiega anche la decisione di non cercare di tradurre le lingue straniere presenti nel film per non offrire al pubblico croato informazioni non offerte al pubblico italiano. Segue la definizione dei forestierismi e il commento sulla resa di tali parole – si è optato per le corrispondenti parole croate a causa della mancanza degli stessi prestiti nella lingua croata. Infine, vengono elencate e commentate le altre problematiche traduttive, tra cui ci sono casi di maggiore discostamento dall’originale per ottenere soluzioni sensate e vicine all’effetto delle espressioni di partenza. La presente tesi rivela come la traduzione dei sottotitoli sia impegnativa e diversificata, poiché richiede l’adozione di una miriade di strategie che permettano di mantenere il senso e l’effetto dei dialoghi originali.