Bertolt Brechts zeitkritische Theaterstücke wurden zur Zeit als Adolf Hitler Reichskanzler war, vehement gestört oder unterbrochen. Er sah sich gezwungen ins Ausland zu ziehen, um seine Arbeit fortsetzen zu können und so plante er schon im Vorne herein sein Glück in den USA zu suchen und forderte demzufolge ein Einreisevisum. 1941 schrieb er aufgrund seiner politischen Ansichten und marxistischen Zielen das Parabelstück Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui. Aber die Frage, ob er jemals in den USA oder in Deutschland zu einer kommunistischen Partei dazugehörte negierte er stets. Aufgrund seiner häufigen Umzüge lernte er den Kritiker Walter Benjamin kennen, der wohl einen großen Einfluss auf seine Ansichten und Werke gehabt haben muss. Während Walter Benjamin für Aufstellung von Theorien wie geboren schien, fühlte sich Bertolt Brecht auf der Bühne zu Hause. Die Bühnenabstinenz währen dem USA-Aufenthalt hinderte ihn jedoch keinesfalls Theaterstücke zu entwerfen. Ähnlich war es auch mit dem Stück Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui. Das Theaterstück erzählt vom Werdegang und der Machtergreifung des Arturo Ui in der Welt der Gangster in Chicago. Arturo Ui versucht zu Beginn den Karfioltrust mit Gewalt in Schwung zu bringen, doch hatte er nicht die nötigen Mittel dazu. Der Trust lehnt sämtliche Vorschläge von Arturo ab und dadurch, dass er keinen Mitspieler bei der Polizei hat, der für ihn bürgen würde, kann er seine Pläne nicht fortsetzen. Doch vernimmt er vom Dogshilfeskandal und droht Dogsborough ihn auffliegen zu lassen, wenn er nicht für ihn bei der Polizei bürgt. Die kriminelle Laufbahn von Arturo und scheinen Gefolgen kommt nun langsam in Aufschwung. Mit Erpressungen, Zeugenausschaltung und Folterung gelingt es ihm den Gemüsehandel Chicagos in seine Gewalt zu bringen. Um die Menschenmasse für sich zu gewinnen können, ist der Presseauftritt bedeutungstragend und so nimmt er Unterrichtsstunden bei einem Schauspieler, der ihm das richtige Gehen, Stehen, Sitzen und Sprechen, wie einem Kleinkind beibringt. Als Vorbilder nimmt er dabei nur klassische Persönlichkeiten wie Julius Cäsar oder den Hamlet von Shakespeare, denn die waren vom großen Stil. Dank Naturanlagen für das richtige Auftreten gelingt es Arturo in kürzester Zeit sich aus einem Mann ohne Selbstwertgefühl in einen prächtigen Redner und Kriminellen zu transformieren. Auch die Gassensprache wandelt er in die Verssprache um. Zu Beginn des Dramas sind Anspielungen auf den Gangsterboss Al Capone auffindbar, doch je weiter man liest desto mehr verliert man den Bezug zu AlCapone, denn Adolf Hitlers Züge werden zu offensichtlich. Das Drama endet ungewöhnlicherweise nicht mit dem Unglück des Antagonisten, sondern mit dem Unglück der kaltblütig erschossen Frau und der Eroberung der Ciceroer. Das epische Theater, welches auch Brechts Theater genannt wird, sei laut Walter Benjamin, der ein guter Freund Brechts war und wohl einen grossen Einfluss auf ihn gehabt haben muss, nur ein epischer behandeltes Drama, das zum Denkanstoss für das Publikum dienen würde. Brecht hatte jedoch genaue Regeln für das epische Theater aufgestellt, welche er jedoch nach genauer Analyse des Stücks nicht vollends einhalten konnte. Brecht versuchte den Aristotelischen entgegenzuwirken, indem er die drei klassischen Einheiten der Zeit, Raum und Handlung nicht einhielt. Auch der Prolog weist ein anti-aristotelisches Element auf, doch gibt es trotzdem Stellen wo das epische Theater durchbrochen wird. Aus dem Dargelegten wird ersichtlich, dass Brechts Stück zeitlos ist, da man es auch in heutiger Zeit in verschiedenen Kulturen als Lehrstück verwenden kann wie wir es am Beispiel von Ivo Sanader sehen konnten. Auch die Lehre, die sich hinter dem Stück verbirgt zeigt ein typisch klassisches Element. Ein Element aus der Moderne finden wir ebenfalls, da sich hinter der Person Arturo Ui zwei historische Persönlichkeiten, oder eine Person mit zweierlei Gesichtern verbirgt, was mit meiner entworfenen Skizze der Figur Arturos bildlich dargestellt wurde. Der Verfremdungseffekt, der laut Brecht für das epische Theater sehr wichtig sei, da sich das Publikum nicht mit den Figuren oder Schauspielern identifizieren dürften, ist nach Interpretation des Stückes verbesserungsdürftig, da man annehmen darf, dass das Stück grundsätzlich für das amerikanische Publikum verfasst wurde und es somit für sie zu keinerlei Verfremdung kommt. Für uns Europäer erscheint dies jedoch als ein Verfremdungseffekt, da durch den Ortswechsel der Bezug zu den örtlichen politischen Problemen verdeckt gezeigt wird. Kritikabel ist außerdem, dass das Stück je nach dem entweder zu dramatisch oder zu bewundernd hätte aufgefasst werden können, denn empfindet man das Stück zu dramatisch, verliert man das Epische und man verliert somit den gewünschten Denkanstoss. Bewunderung für den Aufstieg der Faschisten wollte Bertolt Brecht jedoch bestimmt nicht erreichen im Gegenteil. Durch die Verspottung mittels Verssprache und Auftrittsnachhilfe versuchte er die Kriminellen als Dummköpfe darzustellen, denen man auf keine Weise einen zu grossen Respekt aufweisen darf, und die nur mit ein wenig Glück und Mithilfe anderer korrupten Kriminellen es geschafft haben, sich bis an die Spitze des Gangstermilieus hochzuarbeiten.Wie Brechts Anschrift schon andeutet, wäre der Aufstieg aufhaltsam gewesen, genau wie die meine andeutet, dass die klassischen Elemente umgehbar gewesen wären. So wie die Anschriften, so sollte auch Brechts Werk zum Nachdenken und Handeln animieren, in der Weise, wie es Walter Benjamin in seiner Theorie für das epischeTheater auch geschildert hat.

Dok je Adolf Hitler bio kancelar, vremensko kritične kazališne predstave Bertolta Brechta bivahu stalno ometane, pa čak i prekidane. Bio je dakle prisiljen povući se u inozemstvo kako bi mogao nastaviti svoj rad, pa je tako već od početka planirao svoju sreću potražiti u Sjedinjenim Američkim Državama, zbog čega je poslao zahtjev zavizu. 1941. godine je, pod utjecajem svojih političkih gledišta i marksističkih ciljeva napisao dramsku parabolu ,,Zaustavljivi uspon Artura Uia ''. Unatoč tome, njegov odgovor na pitanje je li ikada u SAD-u ili Njemačkoj bio član komunističke stranke, uvijek je bio negativan. Zbog čestih preseljenja upoznao je kritčara Waltera Benjamina, koji je zasigurno morao ostaviti veliki utjecaj na Brechtov svjetonazor i djela. Dok se Walter Benjamin činio poput nekoga tko je rođen za postavljanje teorija, Bertolt Brecht se pak na pozornici osjećao kao kod kuće. Apstinencija od pozornice za vrijeme boravka u SAD-u ga nipošto nije zaustavila kod stvaranja kazališnih komada. Slično je bilo i sa djelom ,,Zaustavljivi uspon Artura Uia. Ovaj kazališni komad priča o nastanku Artura Uia i njegovom dolasku na vlast u svijetu gangstera u Chicagu. Na početku Arturo Ui nasilno pokušava Karfioltrust natjerati na brži rad, pak nije imao potrebna sredstva za to. Trust odbija sve Arturove prijedloge te zbog toga što nemapartnera u policiji, koji bi mogao za njega garantirati, nije u mogućnosti provesti svojeplanove. No kad je čuo za Dogshilfeskandal, ucjenjuje Dogsborough da će ga razotkriti, ne bude li u policiji garantirao za njega. Arturov i njegove pratnje kriminalni uspon polako dosežu svoj vrhunac. Sa ucjenama, rješavanjem svjedoka te mučenjem Arturo uspijeva dovesti trgovinu povrća Chicaga pod svoju vlast. Kako bi se masa pridobila, medijski nastup je od velike važnosti, pa stoga Arturo odlazi slušati predavanja kod jednog glumca, koji mu kao malom djetetu pokazuje pravilan hod, stajanje, sjedenje te držanje govora. Za uzore si pritom uzima samo klasične ličnosti poput Julia Cezara ili Shakespearovog Hamleta zbog toga što su bili od velikog stila. Zahvaljujući prirodnim predispozicijama za pravi nastup, Arturo se uspijeva u najkraćem vremenu preobraziti iz čovjeka niskog samopouzdanja u jednog sjajnog govornika te kriminalca. Ulični govor također Arturo počinje pretvarati u poetski jezik. Na početku drame vidljive su naznake koje upućuju na mafijaškog šefa Al Caponea, no što se dalje čita sve se više gubi poveznica sa Al Caponeom jer crte Adolfa Hitlera postaju previše očigledne. Drama završava neuobičajeno, ne sa smrću protivnika već nesrećom u kojoj hladnokrvno biva ubijena žena te osvajanjem Cicerona. Epsko kazalište, koje se još naziva i Brechtovim kazalištem jest po Walteru Benjaminu, Brechtovom dobrom prijatelju koji je na njega ostavio veliki utjecaj, samo epski obrađena drama, koja bi trebala publiku potaknuti na razmišljanje. Brecht je svejedno imao precizna pravila za epsko kazalište, no ta pravila ipak nije mogao u potpunosti primijeniti, što se vidjelo nakon iscrpnije analize djela. Pokušao se suprostaviti aristotelovskom, tako što tri klasična elementa prostora, vremena i radnje nije zadržao. Isto tako i sam prolog upućuje na anti-aristotelovki element, pa ipak se mogu naći mjesta na kojima epsko kazalište biva razbiveno. Iz izloženog se da zamijetiti, da je Brechtov komad izvanvremenski, s obzirom na to da se i u današnje vrijeme, u različitim kulturama može kao poučan komad primijeniti kao što smo mogli vidjeti na primjeru Ive Sanadera. Nauk, koji se skriva u ovom djelu ukazuje na jedan tipičan klasični element. Isto tako, možemo pronaći i element moderne, pošto se iza karaktera Artura Uia dvije povijesne ličnosti, odnosno jedna osoba dvojnog lica krije, što je slikovito prikazano na mojoj skici Arturove figure. Efekt otuđenja, (po Brechtu) iznimno značajan za epsko kazalište, zbog toga što se publika nije smjela poistovjetiti sa likovima ili glumcima, jest, prema interpretaciji djela potreban za napredak, a budući da se može vidjeti da je djelo prvotno napisano za američku publiku, kod njih tako ne dolazi do nikakvog otuđenja. Za nas europljane se ovo pak pojavljuje kao efekt otuđenja, budući da se kroz promjenu mjesta radnje poveznica prema lokalnim političkim problemima prikazuje kao prikrivena. Vrijedno kritike jest također, da je djelo moglo biti shvaćeno predramatično ili pak zadivljujuće napisano jer, ovisi o tome poima li se ovaj komad kao predramatičan, gubi se ono epsko te onaj željeni poticaj na razmišljanje. Divljenje prema napredovanju fašista Bertolt Brecht zasigurno nije htio postići- naprotiv. Kroz porugivanje posredstvom poetskog jezika, u stihovima te podučavanjem u nastupu, Brecht želi kriminalce prikazati kao glupano, kojima se nipošto ne smije pridavati veliko poštovanje, te ih isto tako prikazuje kao one, koji su uz malo sreće i pomoć drugih kriminalaca uspjeli, dovesti se na vrh u ''gangsterskom miljeu''. Kao što je Brechtov naslov već nagovijestio, Arturov uspon bi bio zaustavljiv, isto kao što moj naslov ukazuje, da su klasični elementi mogli biti zaobiđeni. Poput naslova, i samo djelo Brechta bi trebalo animirati kod razmišljanja i djelovanja, na način na koji ga je Walter Benjamin za epsko kazalište i opisao.